Bibliography

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• J. Johnson; A. Greutzner. The Dictionary of British Artists 1880-1940. Woodbridge: Antique Collectors Club, 1976, p. 139
• Royal Academy Exhibitions 1905-1970. A Dictionary of Artists and their Work in the Summer Exhibitions of the Royal Academy of Arts. London: E. P. Publishing, 1977, vol. II, p. 138
• Susan Day. “Walter Percy Day”.Allegemeines Künstlerlexikon. Munich; Leipzig: K.G. Saur Vg., 2000, vol. 24, pp. 581-582
• Brian McFarlane. The Encyclopedia of British Film. London: Methuen, 2003, p. 166

University theses (unpublished)

• Réjane Hamus-Vallée. Peindre comme un cinéaste. Pour une estéthique du matte painting. Evry (Val d’Essonne): Université de Paris III Sorbonne Nouvelle. Mémoire d'habilitation à diriger des recherches... sous la direction de Madame la Professeure Giusy Pisano, n. d.

Monographs

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• Ivan Butler, Cinema in Britain. An Illustrated History. London, 1973, p. 75, 153
• Jack Cardiff, Magic Hour. London: Faber & Faber, 1996
• The Chess Player (Le Joueur d’échecs). Thames Television and National Film Archive Presentation Programme, London, 1990
• Ian Christie, Arrows of Desire. The Films of Michael Powell and Emeric Pressburger. London, 1985
• Mark Cotta Vaz; Craig Barron, The Invisible Art. The Legends of Movie Matte Painting. San Francisco: Chronicle Books, 2002, p. 27
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• Maurice Culot, Le temps des boutiques. De l’échoppe à eBay. Brussels: A.A.M., s.d., p. 10-11
• Max Douy; Jacques Douy, Décors de Cinéma. Les Studios français de Méliès à nos jours. Paris, 1993,p. 45
• Charles Drazin, In Search of the Third Man. London: Methuen, 1999
• Peter Ellenshaw, Ellenshaw under Glass. Going to the Matte for Disney. Santa Clarita: Camphor Tree Publishers, 2003
• Christopher Finch, Special Effects. Creating Movie Magic. New York: Abbeville Press, 1984, p. 68
• Rolf Giesen, Special Effects. King Kong, Orphée und die Reise zum Mond Ebersberg: Edition Achteinhalb, 1985, p. 159
• Réjane Hamus-Vallée. Peindre pour le cinéma. Une histoire du matte painting. Evry (Val d’Essonne): Université d’Evry; Lille: Presses universitaires du Septentrion, 2016
• Philip Leibfried; Malcolm Willits; Jim Danforth, Alexander Korda's The Thief of Bagdad. An Arabian Fantasy. Pasadena: Castle Press, 2003
• Rachel Low, Film Making in 1930’s Britain. London: Allen & Unwin, 1985, p. 250
• Alan McKenzie; Derek Ware, Hollywood Tricks of the Trade. London: Multimedia Publications, 1986, pp. 19-20
• Michael Powell, A Life in Movies: An Autobiography. London : Mandarin, 1986
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Articles

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• Georges Baye, « À propos du film Les Opprimés. Une révolution dans le décor cinématographique », Ciné Miroir, 15 March 1923
• « En marge du Joueur d’échecs  », Cinémagazine, n° 2, 14 January 1927, special issue
• La Petite Illustration Cinématographique, n° 8, 5 February, 1927, special issue
• « La prise de vues », Le courrier cinématographique, 29 June 1929, p. 18-19
• « Special Effects Teams Save Time and Money », Kinematograph Weekly, 2 October 1947
• Kinematograph Weekly, 24 October, 1946, p. 15
• Walter Percy Day, “The Origin and Development of the Matte Shot”. Fourth Newman Memorial Lecture, The Photographic Journal, October 1948
• Egon Larsen, “Here is the Inside Story of the Magician of British Films”, Cavalcade, 21 May,1949
• Douglas Hague, “Painted Matte Shots”, British Kinematographic Society Magazine, vol. 19, n° 6, 1951, p. 166
• “Pop Day, 75, goes back to college”. Kent Messenger, 30 April 1954
• “Trauner au naturel”, Libération, 13 March 1984, p. 24
• Edouard Waintrop, “Blimp, Blimp, Hourrah”, Libération, 2 April 1992, p. 42
• Gilbert Adair, ”The Other Side of Harry Lime”, Evening Standard, 23 August 1999, p. 42
• James Christopher, “Britain’s Best Bar Nun?”, The Times, 4 August 2005, p. T2
• Geoffrey MacNab, “He Made Monsters”, The Independent, 20 June 2008
• Susan Day; Réjane Hamus-Vallée, “Walter Percy Day (1878 - 1965), pionnier britannique des effets spéciaux français des 1920”, 1895. Revue d'histoire du cinéma, no. 80, winter 2016, pp. 108 - 127